作者：Dennis Lim陕西泡沫板专用胶厂
译者：陈思航
校对：Issac
来源：Film Comment
译者按：李沧东的《燃》曾在戛纳引爆了影院，收获了佳的口碑。但它在主竞赛单元的颗粒收，也难令人抱憾。《电影评论》发表了篇李沧东演的访谈。访谈的篇幅虽然简短，但李沧东也对《燃》的灵感来源——村上春树和福克纳的作品——以及影片的主题进行了入的探讨。后，李沧东还对片中为关键的舞蹈场景进行了分析。笔者译介此文，希望可以帮助读者加对这部戛纳杰作的理解。
这似乎已经成为了戛纳电影节的传统：在戛纳电影节的主竞赛单元，受赞誉的入围影片——李沧东的《燃》——没有得到主评审团给出的任何个项，即使这部影片已经赢得了影评人（费比西），也刷新了《银幕》杂志的影评人评分记录。
《燃》是部改编自村上春树的短篇小说《仓房》的影片，它也是李沧东的六部故事片，和时隔八年的新作。这部影片开始于对段三角情关系的追索：李钟秀（刘亚仁饰）是位有抱负的作，他上了自己在童年时便结识的女人申海美（全钟瑞饰）陕西泡沫板专用胶厂，而海美正准备开始段前往非洲的旅程。
几周之后，海美带着个韩国人同伴回来了，他是个盖茨比式的男人，名叫本（史蒂文·元饰）。他有着扑朔迷离的收入来源，和其不同寻常的好……
如果说李沧东的那些影片——《诗》（2010）、《密阳》（2007）和《绿洲》（2002）——探索了情节剧这形式的边界的话，那么在《燃》这部影片中，这位前小说开始挑战惊悚片的限。通过对多角结构的细腻磨，这部影片给人种紧张、难忘的观感。
《燃》通过积累系列没有答案的问题，和许多难以言喻的动机，创造出种循序渐进的不确定感。通过位翻译的帮助，李沧东回答了我们些问题，讨论了这部影片的灵感与主题等内容。
记者：在观看这部影片之前，我阅读了村上春树的那个故事。那部小说相当秘，也十分简短。你能和我们分享下你次阅读这个故事的体验吗？
李沧东：这是个很简单的故事。当我阅读这篇小说的时候，我觉得它很秘，而且和我直以来思考的些问题，有某种共通之处。在我的上部电影《诗》之后，我完成了三部剧本，但我直没有决心去拍摄它们之中的任何部。不过这些计划都有些共同点，那就是「愤怒」的主题——今日年轻人的那种愤怒与助。他们感觉到这个世界有什么东西出了错，那是些他们还没有认识或是了解的东西。
记者：我听说陕西泡沫板专用胶厂，你在开始拍摄部电影之前，你都会先问自己：「我拍这部电影是为了什么？」
李沧东：作为名演，这可以说是重要的问题了。在影片中，钟秀试着要做个作，他总是在问他自己：「我能写出什么样的故事呢？」就像钟秀样，不管什么时候，我总是在问我自己，就像我是个刚刚出道的新人演样。然后我就意识到，泡沫板橡塑板专用胶在我们今天的世界里，「愤怒」是为重要的议题之，尤其是对于年轻人来说。
记者：村上春树的故事《仓房》和部福克纳的作品有着同样的题目，你似乎也吸收了福克纳小说中的些因素，尤其是在主角和他父亲的关系这点上。
李沧东：村上春树和福克纳的作品是两个非常不同的故事，他们的风格也非常不同。不过，我对福克纳的世界中的那种生活式很感兴趣，他的故事也是处理「愤怒」这主题的。所以，我也有试图去在这两个故事之间寻找某种共通点。
记者：影片的大部分取景距离边境城市坡州（译者注：坡州市位于韩国京畿道的西北端，距尔40公里，它的西北部是重要的南北军事分界三八线）很近——我们甚至在个场景中听到了朝鲜的宣传广播。你为什么选择这样的地点来拍摄呢？
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李沧东：坡州拥有韩国典型的那种乡村景观，这种景观现在已经日益消逝了。这个选择与过去有关，也与钟秀的父亲这个角（个农民）有关。不过，它当然也与目前的些形势有定的联系：朝鲜与韩国之间的争端与冲突，总是埋于两地人民的潜意识吧。
记者：这部影片留下了许多悬而未决的问题。当你和这部影片的演员们沟通，告诉他们如何理解自己的角的时候，这种处不在的暧昧，是如何影响你的工作的呢？
李沧东：当我和演员们作的时候，我并不习惯于告诉他们某种明确的向。不过，我觉得在这部影片中，我甚至给了他们多的自由。尤其是在本这个角上，重要的事情是要理解他自己到底是谁，他所作所为的内在动机是什么。对这个角来说，暧昧正是问题的关键。要表现出这点，论是对于我，还是对于演员来说，都是困难的面。
记者：你能谈谈发生在黄昏时刻的那个漫长的、关键的段落吗？在那个段落中，海美表演着她称之为「大饥饿之舞」（The Dance of the Great Hunger）的舞蹈，而在两个男角之间，也进行了番关键的揭示对话。
李沧东：这可能是这部影片的核心意象吧。这是个关于两个男人，和他们之间的女人的故事。我将场景设定在黄昏，这正是在白昼与夜晚之间。这种恰好位于「边界」上的选择，也反映了这部影片的秘。它表达的是真实与谎言、正确与错误之间不确定的边界线。这种东西很难用语言表述清楚，不过对我来说，那是影片中重要的场景。
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